Allo specchio: papà, “svegliami quando settembre finisce” (seconda ed ultima parte)

Il rapporto complesso padre-figlio ha toccato anche l’universo della musica colta. Gabriele Rota, docente al Conservatorio di Milano, ha introdotto la difficile tematica affermando:

«[…] Sino al XIX secolo inoltrato i musicisti professionisti erano in massima parte uomini […] All’interno di una famiglia il “mestiere” di musicista veniva tramandato quasi esclusivamente in linea maschile; così la figura del padre riveste un’importanza del tutto particolare nelle non rare “dinastie” che attraversano la storia della musica occidentale»..

Domenico Scarlatti, ad esempio, era stato“vittima” dell’asfissiante autorità paterna e probabilmente della crescente invidia per il successo del figlio. Questa fu tale da impedirgli una vita autonoma: «solo a trentadue anni – afferma, ancora, Rota – con l’appello alle leggi giustinianèe, il povero Domenico ottenne una tardiva emancipazione, potendo contrarre finalmente matrimonio “a disgusto de su padre” come si legge nelle cronache dell’epoca».

Ancora più interessante e complesso il “caso” di Mozart e suo padre Leopold. Quest’ultimo, egli stesso compositore e violinista di discreta fama, intuendo il singolare talento del figlio, dopo avergli impartito lezioni di educazione musicale ed averlo costretto fin da piccolo “a massacranti viaggi per esibizioni quale bambino prodigio nelle capitali di tutta Europa” ed ad una disciplina ferrea, sembrava cercasse di “farsi una posizione”, più che dedicarsi al piccolo Mozart con tutte le giuste attenzioni che un padre dovrebbe avere. Tutto ciò ebbe un peso notevole sullo sviluppo della sua personalità. Se da un lato, infatti, quello “stato mentale” di “scimmia ammaestrata” aveva contribuito essenzialmente alla carriera concertistica di Amadeus, d’altra parte la sua personalità conflittuale e non armoniosa si manifestò sia nel fisico che nel carattere ingenuo ed “infantile”, quasi puerile. Il padre, pedante e ipocrita, riuscì, infatti, a tenerlo per molto tempo sotto la sua “influenza”, utilizzando spesso a tale scopo le strategie della retorica che con lui si dice funzionassero sempre. Così Leopold, descritto da Mozart bambino come figura di riferimento per la sua vita, ricordiamo il suo scritto “dopo Dio vien subito il papà”, ben presto iniziò a diventare un peso per il giovane musicista che tentò invano di conquistare una propria autonomia.

Come ci ricorda Rota, «solo dal 1781, quando prese dimora a Vienna, Wolfgang sembrò staccarsi poco a poco fisicamente dal padre, senza però mai riuscire a separarsene del tutto: nelle ultime, sporadiche lettere tra loro, possiamo notare quasi una sorta di reciproca e misteriosa identificazione nel comune sentimento della vicina morte (il figlio sopravvisse al padre per soli quattro anni, vissuti tra gli stenti)»..

Qualche critico ha voluto vedere dell’autobiografico nell’Idomeneo, della quale opera Amadeus Mozart non ebbe neppure la possibilità di scegliere il soggetto, o, ancora, nella scrittura del Don Giovanni riconoscendo, in particolare, nella figura del Commendatore quella di Leopold.

Le donne rappresentavano rarissime eccezioni. Eppure non si può fare a meno di citare Clara Wieck. Il suo rapporto con il padre si percepisce proprio “dalla sua mano” in uno stralcio del suo diario:

«Mio padre, che da lungo tempo sperava in un cambiamento da parte mia, ha osservato oggi, di nuovo, che sono sempre ancora pigra, negligente, disordinata, testarda, disubbidiente, e ciò anche nel suonare il pianoforte; e poiché ho eseguito così male in sua presenza le Nove Variazioni op. 26 di Hünten, egli ha strappato lo spartito di fronte ai miei occhi, e ha deciso che da oggi non mi avrebbe lasciato una sola ora, e oramai posso solo suonare scale, studi di Cramer e gli esercizi di Czerny per i trilli».

Era un diario che doveva essere sempre letto dal padre, un uomo molto esigente che insegnò personalmente il pianoforte alla figlia ottenendo, con il suo metodo pedagogico, un eccellente concertista, ma di certo non giovando ad un rapporto sereno tra i due.

Una presenza esuberante che rese ancor più tormentato e difficile l’amore di Clara per Robert Schumann, “musicista eccentrico e appartato” per il padre che, si dice, fosse anche un po’ geloso del talento del futuro sposo. Gli scontri tra i due uomini sono molto noti e raccontati con dovizia di dettagli da molti biografi.

Sempre nell’ambito della musica colta vale la pena ricordare, finalmente “sotto un’altra veste”, l’Andante per corno e pianoforte scritto da Richard Strauss a vent’anni, nel 1884, un omaggio dell’allora giovane compositore al proprio genitore, cornista nell’orchestra di Monaco di Baviera, che, per primo, lo aveva guidato nel mondo della musica.

E la musica per il proprio padre è approdata anche nel popolare. Uno degli inventori della BOSSA NOVA e dei maggiori protagonisti della Musica Popular Brasileira, Antônio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim, conosciuto pure come Tom Jobim, in tempi non troppo lontani faceva sentire sulla radio nazionale Lenda, una sua composizione sinfonica dedicata al padre.

Un piccolo spazio va anche ad i nostri sogni. Quante volte vorremmo sentirci dire dal nostro papà la bellissima frase che recita Chris Gadner, interpretato da Will Smith, al figlio di cinque anni nel film La ricerca della felicità (2006) di Gabriele Muccino:

«Ehi! Non permettere mai a nessuno di dirti che non sai fare qualcosa, neanche a me, ok? Se hai un sogno, tu lo devi proteggere. Quando le persone non sanno fare qualcosa lo dicono a te che non la sai fare. Se vuoi qualcosa vai e inseguila. Punto».

Settembre “sta per finire” e tra suoni, sogni ed immaginazione…

“È nell’aria ancora il tuo profumo, dolce, caldo, morbido… come questa sera mentre tu non ci sei più. La tristezza però si può racchiudere dentro una canzone che canterò ogni volta che avrò voglia di vederti, di toccarti, di sentirti ancora. È stato splendido amarti” …

E guardandomi allo specchio, così, “io mi sono svegliato”.

di Pamela Pinto