Vademecum Tango (ad usum Delphini)

AL PALMIERI FACCIAMO COSÌ…

VADEMECUM TANGO

(ad usum Delphini)

Dall’ideazione di una docente di Italiano e Latino, alla realizzazione di discenti di classi ginnasiali e del Liceo Musicale “Giuseppe Palmieri“ di Lecce

Caschè – Figura di danza, caratteristica del tango: in un arresto improvviso dei passi, la dama si piega rovesciandosi all’indietro fin quasi a toccare terra, sostenuta dietro la schiena dal braccio del cavaliere.

“Primero la musica
con su compas y melodia,
Segundo el sentimiento,
Tercero la elegancia,
Por ultimo las figuras.
Así se baila!!!”

“Prima la musica
con il suo ritmo e melodia,
Secondo il sentimento,
Terza l’eleganza,
Infine, le figure.
Così si balla!!!”    (cit.)

BREVI CENNI SUL TANGO

Nato dalla commistione di musiche popolari dell’area latino-americana ed europea, come la milonga e il tango andaluso, il tango è un genere musicale che, diffusosi in Europa a partire dai primi decenni del secolo scorso, oggi si suona e si balla a livello internazionale; in particolare, il tango come ballo viene annoverato tra le discipline sportive, come attività  che sviluppa capacità fisiche e psichiche; il tango, infatti, favorisce le relazioni sociali e si realizza attraverso esercizi e manifestazioni, principalmente agonistiche, nel rispetto di regole prestabilite.

Numerose sono le associazioni che lo promuovono e anche enti riconosciuti, come CONI e SPORT E SALUTE, organizzano varie competizioni nazionali e internazionali.

FRANCO NEBBIA E LA SUA PASSIONE LATINA (VADEMECUM TANGO)

Sfruttando la popolarità del tango, nella seconda metà del secolo scorso, Franco Nebbia, (1927 – 1984) musicista, autore e conduttore radiofonico, giornalista affermato nel periodo di riferimento, propose al pubblico la sua personalissima versione di Vademecum tango, con testo di Enrico Vaime, brano che nei primi degli anni ’60 fu scelto come sigla del programma televisivo del sabato sera, L’amico del giaguaro, trasmesso dalla RAI.

Nel corso della sua carriera, precocemente interrotta da improvvisa morte a soli 57 anni, Franco Nebbia collaborò non solo con Enrico Vaime, autore dei testi di molte sue canzoni, ma con moltissimi intellettuali spesso controcorrente, come Umberto Eco, Carmelo Bene e Dario Fo, e anche con musicisti della portata di Domenico Modugno, Renato Rascel, Milva, Bruno Martino.

Due sue canzoni furono musicate dal celeberrimo Ennio Morricone; altre entrarono a far parte del varietà televisivo, interpretate dalle gemelle più note al pubblico del tempo, Alice ed Ellen Kessler.

Per chi voglia ascoltare dalla voce di Franco Nebbia Vademecum Tango, esistono in rete diverse edizioni, che riproducono la copertina originale del singolo, in vinile (45 giri); si tratta di un brano il cui testo si basa su una sequenza disordinata di frasi latine, alcune delle quali ancora in uso comune.

La ricerca può essere impostata, su Youtube, come segue:

Franco Nebbia – “Passione Latina” (Vademecum Tango) 1961

VADEMECUM TANGO – TESTO

Mutatis mutandis
absit iniuria verbis
temporibus illis
obtorto collo… tango!
Ubi maior minor cessat
qualis pater talis filius
motu proprio, ad maiora
ahi, vademecum tango… ad usum Delphini.

Ubi maior minor cessat
qualis pater talis filius
motu proprio, ad maiora
ahi, vademecum tango… sed alea iacta est!

Memento audere semper
mala tempora currunt!

Per aspera ad astra
parva sed apta mihi
horribile visu sed ex abrupto… tango!

Ubi maior minor cessat
qualis pater talis filius
motu proprio, ad maiora
ahi, vademecum tango… ad usum Delphini.

Ubi maior minor cessat
qualis pater talis filius
motu proprio, ad maiora
ahi, vademecum tango… sed alea iacta est!

(musica)

Ubi maior minor cessat
qualis pater talis filius
motu proprio, ad maiora
ahi, vademecum tango… ad usum Delphini.

Ubi maior minor cessat
qualis pater talis filius
motu proprio, ad maiora
ahi, vademecum tango… sed alea iacta est!

Ipso facto, magna pars!

VADEMECUM I – “Vieni con me I – guida pratica”

Guida alle locuzioni latine presenti nel testo

e breve spiegazione ad usum Delphini – (semplificata e destinata all’istruzione)

Frase di larghissimo uso in ambito legale, come in quello volgare e comune

Locuzione usata per timore che i discorsi pubblici possano eccitare la suscettibilità dell’uditorio

Espressione usata diffusamente come motto di incoraggiamento a non arrendersi davanti alle avversità

Locuzione latina in uso nel linguaggio comune per indicare l’accettazione di imposizioni esterne contro la propria volontà

Significato: in presenza di chi possiede più importanza, chi ne ha meno si eclissa

Il significato è evidente

Espressione usata per augurare un futuro di successi, negli studi, nel lavoro e nella vita personale.

VADEMECUM II – “Vieni con me II – guida pratica”

Breve guida su musica e ballo tangueri

Il tango nasce come un ibrido di altre musiche e balli popolari come la milonga e il tango andaluz.

Inizialmente il tango veniva eseguito da un trio formato da violino, chitarra e flauto.

Alcuni tanghi venivano scritti per pianoforte solo, o pianoforte e voce.

Nel Novecento il trio era prevalentemente formato da pianoforte, violino e fisarmonica, in seguito, via via che musica e ballo andavano diffondendosi, da vere e proprie orchestre.

Il tango comprende musica, danza, testo e canzone. Restano incerte le origini del nome, ma i nomi dei più grandi compositori di musica da tango, a partire dai primi anni del Novecento, sono molto noti: Aníbal Troilo, Juan Maglio ”Pacho”, Juan D’Arienzo, Carlos Di Sarli, Osvaldo Pugliese, tutti di origine italiana, come si evince dai cognomi. Lo stesso compositore e direttore d’orchestra Astor Piazzolla (1921 – 1992) aveva ascendenti italiani, pugliesi da parte di padre, toscani da parte di madre. Idem a proposito del bandoneonista Corrado Miotti, di cui poco si conosce (il termine bandoneòn, inventato dal tedesco Heinrich Band, si riferisce a uno strumento musicale a mantice, simile alla fisarmonica, utilizzato per accompagnare melodie malinconiche, tipiche del tango argentino; in realtà il bandoneòn fu inventato in Germania, dove sostituiva l’organo durante le funzioni religiose nelle chiese di montagna).

Il ballo è basato sull’improvvisazione e su una posizione “classica”, stereotipata: un abbraccio frontale asimmetrico in cui l’uomo con la destra cinge la schiena della propria ballerina e con la sinistra le tiene la mano. La distanza tra i due ballerini può variare tra contatto diretto, contatto diretto con apertura temporanea del contatto su uno dei lati, oppure un abbraccio aperto.

L’uomo guida il ballo, la donna lo segue: è, quindi, l’uomo a condurre la sua ballerina con movimenti appassionati che si traducono in un’intensa forma di comunicazione.

ALEA IACTA EST!

“Il dado è tratto!”